建筑测试

只需要寻找特定问题的答案。

不求急功近利~

我觉得处理好就够了。

基地与城市道路的关系及其位置对建筑的相应要求。基地与城市道路之间有三种关系:

1，底座朝向路口。要求建筑有一定的标志，有一定面积的绿化和休息空间。

2.这个基地面向主干道。立面处理最重要，可以做入口和停车，但不适合在城市主干道上开入口和停车，因为会减慢车辆的速度。

3.基地面向一条二级公路。立面处理可以稍微简化，适合入口停车，长距离要给红线让路，不要给行人造成太大压力。

4.底座面向马路。建筑适合有一定的层次感，通常的手段是在建筑上开洞。

5.道路需要疏浚。当道路转弯角度过大，视线不方便时，需要考虑将一部分基层做为过渡部分来缓解道路，以适当面积的不遮挡视线的铺装和绿化来满足行人通行。

建筑与周围旧建筑的关系。

1.这座建筑和周围的建筑形成了一个庭院。

2.这栋建筑挡住了那栋旧建筑。

3.透过建筑可以看到古老的建筑。

4.该建筑与旧建筑在高度或形式上的统一或对比。

停车场设置。

停车场一般应设在城市次干道的一侧或L形道路的交叉口。

快速建筑设计的设计过程:内部功能分析和外部环境分析。

内部功能分析

1，功能成分；动与静、公与私的分类；区域框图；空间的特殊需要；门厅、楼梯间和卫生间的大小、数量和位置；注意是否有超大房间。

2.根据建筑密度和基底面积，估算首层面积和层数，在总平面图上确定建筑的主次出入口、停车位置和基本流线，按比例绘制建筑的基本布局。

3.功能流线图。

4、高度与结构、柱网布置。

外部环境分析

1，城市规划要求:建筑密度50%，容积率，高度控制，绿化率，入口要求，消防疏散要求，日照间距。

2.地形分析。

地形平坦的建筑布局可以适当灵活变形，地形复杂的建筑布局要完整简洁。

交叉或缺角地形中的建筑处理宜为锯齿形或弧形，城市废弃地形不应有更多的实用功能。

根据坡角的不同，坡面地貌可采用全埋、半埋、架空等不同方式处理。建筑物与等高线的关系一般有两种:平行和垂直。根据降的大小，可以选择降半层和降一层；空隙要结合停车场等功能有效利用。

滨水地貌要注意两个原则:建筑平面舒展，立面轻盈；建筑物可以适当延伸到水面，与水面发生关系。

3.基地周围的环境景观、景观和噪声分析。

4.基地周围原有建筑物的高度、布局、立面和屋顶形式。

5.分析基地内原有的绿化、场地等元素。

6.基地的气候和风土人情。

建筑建模分析

1，写字楼和酒店的立面比较规整，通过窗户的设计和突出局部框架可以活跃构图。

2、博物馆、展览馆等建筑主要依靠*天窗采光，所以立面更加立体，通过天窗造型；用一块墙和框架；墙体内陷做孔洞处理；带着沉重的感觉咬；墙面从墙壁突出或凹进作为侧窗；墙作为影壁使用；建筑与水的结合被激活。

博物馆、展览馆常用的窗户形式有天窗、高窗、侧窗，有些还有高角度窗的处理。由于功能的文化需求，有些常与大型玻璃幕墙相提并论。

3.复杂建筑的处理没有固定的原则。根据气候、位置、功能的不同，可以利用墙体、想象框架、走廊、窗户等建筑元素进行活动。

常见问题:

1，容易忘记平面中的指北针，切割符号，主次入口，室内外标高，房间名称，楼梯指针，

消防楼梯、室外台阶、架空线和架空悬垂投影虚线。如果能在2层以上的平面内看到屋顶，就要把屋顶和室内空间区分开来。需要进行无障碍设计、电梯设计、车位设计，室外地砖一般在1500X1500左右。

2.剖面图中容易忘记画女儿墙、室内外高差、标高、梁线，但不适合画阴影和材质表现，人可以表示比例。

3.在总平面图中，容易忘记指南针，主入口标识和层数要有阴影，要和平面图的方向一致。(避免混淆)

4.立面处理形式感强，多采用虚实对比。墙壁和框架、栅栏、百叶窗和各种窗户(水平和垂直的栅栏、大小窗户、方形窗户、侧窗、天窗、高窗和玻璃窗帘)的突出部分非常突出。光影关系要强烈，适当辅以绿化。在时间充裕的情况下，建筑的轮廓要加厚，材料(木材、砖、石材、油漆、铝板、玻璃、混凝土等。)应该是画出来的。

5.2000M2以下建筑一般楼梯间不超过四个(特殊需要除外)，卫生间不超过三个。楼梯间和卫生间合二为一时，位于入口处或建筑末端，入口应与进入的人同向，尽量不使楼梯中间平台朝向门厅和入口。(视觉效果差)单独设置往往位于主要功能之间，形状可以凹陷。

6.建筑布局中常用的形状有一字形、L形、T形、十字形、工字形、国王形等。设计时根据功能灵活使用，比如工字形的一边可以扭曲或改变。

7.流线要简洁通畅，景观要丰富。

8、透视畸变不宜过大造成变形。透视图背景自然，比轴侧图更方便绘制。

9.一般楼梯间约3M×6M，卫生间(男女合用)约6M×6M，蹲位900X1100。至少应该提供一个公共厕所。

10，单间面积较大时，需要考虑隔离或屋顶设置及疏散。

建筑设计技巧札记

建筑设计技术

技术的含义:建筑形象的构成，建筑形象的气质，以及达到形式和谐的途径。技法比技巧更抽象更有趣，贯穿于构思到细节处理。

建筑设计技法的基本内容:意向性技法:用什么材料和技法表达什么意境和思想。解决心理需求、情态、审美的内涵。如空间的缓冲处理，空间的延伸，形式的人情味。布局技巧:将意义具体化，将形式转化为形象。比如对建筑进行语言符号化，就会产生大家熟知的* * *符号，然后再把它们融入到自己的作品中，比如门窗、屋檐、栏杆、台阶等。要把朦胧抽象的观念落实到具体的建筑形象中，首先要善于思考，也就是形象思维，或者说视觉思维。我们心目中的建筑形象，既有历史的、现实的形象，也有我们自己萌芽的形象。单体处理:布局完成后，要研究具体形象的细节，如比例、高低、大小、前后、明暗、色调、门窗材质等。细节处理方法:细节小而局部，室内装修视距短，对象具体。细节很重要，尤其是材质、色彩、过渡、转场、结尾。

建筑造型设计手法实例:古希腊波塞冬神庙(正三角形的稳定性)。日本京都的面馆(明喻)。美国纽约丽华大厦(纵横裙楼比例，高层建筑下端伸缩头，高层建筑顶部伸缩头)。科罗拉多空军士官学院教堂(尖角三角形比喻飞机，群体的秩序感和节奏感)。苏州卓正院香洲(仿舟坊，由平台、廊亭、外廊、内殿组成，整体比例正确，既分又合，虚与实——总虚、半虚、实——加工有序，有高低)。

几何分析

将建筑抽象成最简单的基本形式，研究其形式关系，这就是几何分析。这是一种着眼于大局的方式。

黄金分割:直角三角形的直角边之比是2/1，短边截去，左边与长直角边截去，相交两边之比就是黄金分割比。这个比例是最和谐的矩形。

古典三段式:檐口、柱廊、台座之比是1/3/2。

几何分析举例:北京故宫太和殿(一个等边三角形的下半部分重叠两个圆)。美国芝加哥西尔斯大厦(九宫主题，方柱渐减)。美国华盛顿国家艺术博物馆(位于国会前广场的三角形内)，贝聿铭大胆地将其布置成两个三角形建筑，通过切割、挖掘、移花接木来设计立面。

建筑形象的轮廓:上海外滩建筑群、巴黎艾菲尔铁塔、阿尔及尔英雄纪念碑、北京人民英雄纪念碑、Xi安小雁塔、印度泰姬陵，都是抛物线、圆形尖顶，隐藏着尖锐的线条。

建筑轴线

中轴或视觉重心。抓住轴是一个非常有用的设计技巧。

对称轴:以庄重、宏伟、空间方向明确、规则为特征。性质1:左右物体关于对称轴的对称性越强，轴向强度越强。性质二:限制器的自对称性越强，轴向强度越弱。

不对称轴线:一般与建筑形象的重心一致。

轴的提示:1。使用功能性墙壁和坡道。2.形状的有序排列，如柱子和窗户。3、线性连续点列。4.这堵墙漏了窗户。5.形状的轴向暗示。

轴线转向技术:轴线交叉、转向和过渡难度大。处理方法是1，作为暗示性的点缀，起到路标的作用。2、加强主轴的力量。比如做第一次治疗。

轴线的起点和终点:上海鲁迅公园的鲁迅墓，墓碑看起来像个码头，实际轴线并没有终点。要处理好墓碑后面的过渡对象，比如用松林，就像天王庙一样，前面是弥勒佛，后面是韦陀，这样就避免了轴线的尽头。

建筑的虚实处理

虚与实都是物质实体和空间，墙、屋顶、地板是实体，走廊、院落、门窗是虚拟。虚的可以延伸到实墙的凹面，因为凹面增加了阴影和空间，实的可以延伸到凸面。

建筑立面虚拟现实的规律是对称的，左虚拟现实和右虚拟现实是等价的。有几个节奏关系:大虚拟现实，小虚拟现实，面向现实，面向虚拟。随机，对称，不对称都很难把握。现实和现实的关系是不等价的。一般来说，上下虚拟现实可以分三个阶段处理。在斗兽场，三层的虚拟连续拱圈上有实体墙，显得有一定的视觉重量。立面形象完整，券间墙都是斜柱。它的凹凸和阴影效果也增加了图像的虚拟成分。一个体育馆顶部有一个宽大的尾盖，把原本的外部空间放在了内外之间，增加了层次。

空间与实体的关系是1，空间是虚的，实体是实的，虚由实而生，实的目的是虚的。2.构成空间的实体，由于大小、位置、形状、质地的不同，会产生不同的视觉能量。3.空间的应用必须由实体来定义和表达。实例:上海教育会堂中庭空间被水池切割，上下楼梯相连，玻璃引入街景。一般中国园林都是一边紧一边松。上海中心的入口既封闭又透明。杭州西湖周晓颖有一个岛。岛内有水，有虚有实，有虚有实。

建筑的虚拟现实分析北京的传统住宅是用空的空间组织起来的。现代住宅区把密集的住宅开起来，然后和公园相邻。空间结构是公园(公共空间)-中庭(半公共空间)-小径(半私人空间)-住宅(私人空间)。苏州王石花园为住宅建筑，东部多入口布局，中轴线规划密集。中心部分是花园的主要部分，水池形成了一个大空间。为了增加层次，水池的东南角和西北角做成港湾形式，用小桥隔开，西面用一堵墙通向建筑，墙下有走廊。引进的院子被池水和建筑封闭。杭州玉泉以两个鱼塘为中心组织了两个院落，以景点的空旷为起点，以鱼塘的空旷为终点。西陵印刷厂把山顶的空间围了起来，但不封闭，适合俯瞰，比较密集。

建筑的层次

层次与造型【不同层次的景物之间的距离，没有层次，景物一览无余，没有情趣。欧阳修写道，庭院深深，柳堆烟，帘不繁。]增加层次的方法有设置围栏、改变地面材料、改变地面或空间的高度、使用家具围护、使用玻璃隔断等。总的来说，一定要注意格式塔法则，即凡事都要注意自己的形状，不仅要注意真实的、用过的部分，也要注意空的、没用过的部分。单一视野:一眼就能看到几个层次。桂林榕湖宾馆4号楼的入口庭院，门斗到入口大厅，透过一大块玻璃看到内院，内院有水池、绿地、走廊、楼梯，进入内院需要拐弯抹角。广州白云宾馆入口院子与门厅之间有一大块玻璃连接，视线通透。院子里的小桥、水池、走廊、岩石、树木都可以尽收眼底。一座小平桥把水池分成两部分，大的方的，小的曲折的，比较形象【如果两种空间形式都是视觉上的，有两种做法，要么一模一样，要么完全不同】。在上海某别墅的客厅里，可以看到餐厅和门厅，形成三重空间，在客厅和门厅之间做一个过渡。厕所在客餐之间的玄关，既有暗示性，又有隐蔽性。客厅的餐厅用高低台阶和柱子隔开。昆山中国银行的底层空间、中庭、营业厅用柱子隔开，中庭和门厅用不同的楼层处理，中庭和后部，柱子用不同的楼层。多视角:从入口到出口都能感受到建筑形象，就像展厅里的人不断变换视角一样。此时人对空间的层次感主要以记忆的形象为主，逻辑思维为辅。多视角层次，不可能让每一个空间都有很强的个性，只要让人记住流线，也就是层次结构，也就突出了要记住的主要空间。多视野的层次设计是有关系的。一组空间，包括道路、小径、亭子和草坪。路让人走得快，小路让人走得慢，亭子是用来休息的，草坪是免费的。空间形态和功能是一致的。苏州留园的入口很巧妙。上海鲁迅展览馆，进馆后向右参观，一直到休息室和楼上。苏州拙政园是江南大型私家园林，在空间构成上必须注重多视角层次。拙政园东为明心归乡，西为张园。从原来的中央腰门入院更合理。从东北街到尽头，长长的巷子是一个腰门，直奔主题，被山挡住，造成了一种非视觉的层次。绕过假山，豁然开朗。是非常丰富的单视层次，可以看到元香堂、南轩、鹤峰亭、池水、丘陵、尖山楼、香洲。有三种选择:园中有园，东南角的枇杷园和西边的园子都自成体系。还有更小的院落，如海棠春屋、玉兰堂等，有深度，有意思。这就是空间层次技术。小沧浪是一个单视野层面观看的好地方。透过小飞虹(廊桥)可以看到莲花风环绕的亭子，这是典型的空间层次手法。

建筑层次的应用利用多个层次来解决私人功能的要求，如经理办公室在住宅和办公室(从秘书室到经理室)。还能解决聚集和分割的功能需求，如展厅建筑，不封闭空间，只起到遮挡的作用；美国纽约古根海姆美术馆，中空的圆形建筑，玻璃屋顶，人们上了电梯，走下螺旋式的展览空间；洛杉矶海特酒店中庭是美国建筑师波特曼* * *享受空间理论的典型表达。在一个大空间里，被分割成不太强烈界定的小空间，产生空间层次效应，体现当代社会的交往精神。空间层次也可以用来解决深度要求。房子的空间性质和关系比较简单，空间不大。处理的时候不能奢侈，要小心。和饭厅一起住的时候，要给一些提示，说明分开，有需要大空间的时候，可以合二为一。【有些空间内部是外部空间，外部是内部空间，叫做重置空间。】【有些空间是用特殊的手法分隔的，比如把一个西方古典的玄关倒过来斜放，很不一般，不仅有层次感，还很刺激，这叫技术主义。广场是没有屋顶的建筑，也有层次的问题。罗马圣彼得大教堂的广场从长方形开始，然后是正梯形，然后是椭圆形，最后是教堂。效果非凡，有利于从远处看教堂的视觉形象。美国圣地亚哥的霍顿广场，有三个大街区，用走廊式的象征性分隔处理。上下内外交织，有一些点和组合，非常有机。现代广场的空间层次感手法有多种形式，如廊道、绿化、雕塑等，也向高度方向发展，利用下沉式广场、立交桥、廊道等使空间更加多样化。

关闭方法

一个形状的边界，或开始，或结束，或转折，经过处理，使它有一个完美的解释，这就是闭合。基本规则是:图像的终止必须有一个解释。努力隐藏不如意的形象。不同材料的平面连接应采用凸凹接头。不同材质立体连接时，可以直接连接阴角，要用脚、凹槽、压条把阳角转化为阴角。近年来，建筑形象往往以空架子的形式表现出来，有些是不合逻辑的，虚假的。有些建筑形象浮现在地面上，好像还没有完成，或者还没有在地面上闭合。当两个立方体相交时，它们需要咬一口，而且它们不能粘在一起。坡屋顶的交叉点也应该被遮挡，这是符合逻辑的。窗口和孔通过对位关系位于表面上。如果边界的位置和边界不明确，它的形状就不好看。几种材料的交接最好不要做平缝，要做凹凸处理，凹凸处理不做凹线也是可以的。

建筑的规模

如何统一建筑内部形象的尺度是一个非常重要的问题。建筑的尺度是以人的尺度为基础的。人的基本尺寸是:站立高度1700，头距120，重心高度1000，指尖落地700，双手距离1700，举手高度2100，肩宽500，坐小腿高度440，坐肘高度660。人的空间要求不是越大越好，而是适中，6平米以下适合1人的学习，6-12平米适合4人以下的交谈，12平米以上适合5人以上的活动。参考人与人之间的空间关系:恋人之间的空间距离在两臂之内(1.5m)，无知者在四臂之外，被排斥者在六臂之外。日本座位是空间单位，一个座位2平米，两个人的情感空间是四个半座位，9平米最理想。建筑尺度体现在建筑体量、内部空间尺度和建筑空间场——建筑、空间、人之间的统一关系。宗教建筑之所以高大，是因为它以大空间压倒了灵魂，要有上升感，高度要比人高20倍。上海南京东路的楼高是因为路窄。判断建筑的尺度来自于人的经验:认知构件如门、窗、露台、屋檐、栏杆、阳台等基本固定尺寸的局部形象。有一些巨大的建筑，窗户无法参照，需要完全取消熟悉的建筑构件和心理模型，用车和人来参照。一定不能似是而非，难以捉摸。同一建筑形象中，尺度要统一。德国莱比锡的盟军纪念碑(战胜拿破仑)拱门巨大，门下的台阶不是台阶，而是高达一层楼，使得建筑规模混乱。人们并不觉得它伟大，反而觉得它巨大。建筑和环境的尺度要统一，尤其是杭州西湖周边的景点和高层建筑。体量与西湖不协调，使西湖变小。不同形状和大小的场域空间对人的影响可以用等值线来表示，房间角落、门、窗、内侧的装饰品的影响更大。内部空间一般比外部空间小，视野封闭，视距近，但也友好宜人。处理方法有:室内空间过高，可降低转角做成圆角；空间太低，可以把角向内移，做成圆角。适宜高度与面积的关系为:H=lg(S+1)，如果是走廊，则S=16.18*宽度。卧室、书房、阅览室等需要安静的地方，高度要低，一般2.5米，睡觉、写字时可以更低。一般来说，跳厅不能太窄，宽度至少不小于高度。

空间的组织

空间之眼是建筑的关键空间。公共建筑一般是有交叉路线的门厅，花园一般是庭院，住宅是客厅，酒店是餐厅，酒店是中庭。空间的构成由围合(有缝隙，更生动)、遮盖(有关怀和保护功能)、突出(如平台、祭坛)、凹进(有隐蔽和安全感)、设立(如纪念碑，空间边界不确定)和不同的地面材料七种方式组成。空间有六种类型:并列(性质相同的排比)、复位(大集小，前集后)、主从(主数从)、宾主(两个空间性质不同，位置相近，最好有过渡空间)、顺序(有顺序关系)和综合(有多重关系)。空间的组合手法，一是各个单体空间形式的选择，二是如何组织这些空间。例子:MIT宿舍(并列，蛇形弯曲，单元并列)；客厅沙发周围一圈(重置)；联合国教科文组织(嘉宾和东道主、秘书处和会议厅使用门厅进行过渡)。空间应该是分隔和循环的，分为平面和立体两个方面。平面例子:美术馆；金鱼画廊；杭州玉泉；上海豫园。立体:两层结合不能太窄，宽度不能小于高度，上下两层的高宽比要一致，不能太平。如果太深，上下两层之间的流通部分要有曲线和动感，用吊灯或其他有形的东西(楼梯栏杆、观光电梯)与上下两层沟通。空间的方向性是导向:长方形的长度是主要方向；正方形、正六边形、正八边形有静止感；圆有运动旋转感；直角三角形最好有四个方向作为公共空间；非直角三角形有六个运动方向，感觉很急。例:体育馆做成圆形，适合看比赛。圈子有向心兴奋，但不适合开会；帐篷结构空间自由多变，适用于展览、运动场、体育馆、航站楼、娱乐游乐场。

建筑形式的意象构思

有两种观点。一种是建筑形象没有别的含义，只要符合自身艺术规律的要求——变化与统一、平衡与稳定、比例与尺度、节奏与韵律、层次性、现实性与方向性。第二是建筑形象要反映文化，表达某种意义，展帆飞翔。形态的基本心态:立方体是安静的，理性的，直的；长方体是理性的、统一的、有方向性的；栏目的确定性、严肃性、纪念性、崇高性；圆锥体和金字塔的稳定性和永恒性；圆柱体高的话，运动感强，严肃性减弱。建筑形式由上述矩阵组成。一些建筑设计的文化是通过象征符号如蝙蝠和鱼，隐喻如黑瓦白墙以避免火灾，以及文字如匾额和对联来表达的。西方古典技法:古希腊罗马用柱(多立克是直的，意为男性美；爱带涡的奥尼欧，意为女性美；科林斯有海藻叶，来自科林斯一个女孩的墓碑。女孩的奶妈用东莨菪碱把祭祀篮放在纪念碑顶上。春天，东莨菪碱伸出花篮，沿着花篮生长，形成螺旋曲线、柱廊、山花、横檐、多拱。在中世纪，尖顶拱门在拱门中向上升起，尖塔被用作拉丁十字架，象征耶稣受难。文艺复兴时期多采用圆形和方形，强调横向构图。文艺复兴后的古典主义强调严格的比例关系。中国古典技法:长期稳定，宫殿高大，11房间，装饰多；宗教建筑中的塔是亭台楼阁，高耸入云，既是世俗的，又是至高无上的。民居分布局，显示内向。园林布局自由，强调人的个性，树姿自然，池水静谧。现代建筑技术:形象是从原始建筑中抽象出来的。显示人类形态。莱特说，我喜欢抓住一个想法，并对它进行戏弄，直到它最终成为一个诗意的环境。

建筑方案设计操作

有的人喜欢从内容入手，有的人喜欢从形式入手。前者缺乏创意，不是建筑创作，立体不会好，是基础。后者比较常用，需要熟悉基础和设计方法。还有一种是结构型，以一个系统为起点，进行各种改造，形成一个方案，难度比较大。第四种是意象，把一个想法投射到一个形象上，让人思考。一旦发现，越看越像，比如聂耳碑——琴台——耳，这就需要建筑师的修养了。一般要经过几个环节:主题分析、环境构思、个性塑造。