大勇书法考研

第一章辽金文学

名词解释韩国文学的流派。

1.在金大定、明昌时期，出现了一批在金代疆域内成长起来的作家，使金代文学的发展进入了一个繁荣的阶段。代表作家有蔡珏、党和。他们的文风不同于由宋入晋的文人，属于真正的晋代作家。元好问在《中州集》中将他们归为“国朝文派”。

2.蔡珏:文学成就以散文为主，散文有北国豪迈的诗风；党:他擅长诗歌、散文和书法。他的散文平实流畅，不张扬。他的诗很好，有感恩的风格。王庭筠:在文学方面有很多成就，诗、书、画融为一体，堪称杰作。他在诗中以黄庭坚为法，诗法精炼严谨，但没有奇涩之病，用典也很少。

中朝文学流派出现后，标志着金代文学的真正开始。

朱功歌谣

所谓“诸宫调”，是指以一个宫调为指向的若干曲调，以首尾押韵的方式连接成一个短集，再以不同宫调的短集连接成一个长曲的说唱文体的文学形式。它由两部分组成:韵文和散文。它基本属于白唱白说的叙事风格，但它的歌词接近背书，对戏剧艺术的发展有重要影响。

《诗三十首》中元好问的审美追求和诗歌创作观简论

元好问是金代最杰出的作家。他的《论诗三十首》是唐宋以来最系统、最全面的论诗绝句，集中体现了他的美学追求和诗歌创作观。

1.元好问在《论诗三十首》中，通过对汉魏以下诗人作品的考察，明确了清与浊的界限，并以此为依据，对诗歌进行绝句创作，按时间顺序论述了魏晋南北朝、唐、的诗歌流派，为后人学习和声讨伪体提供了典范。

2.他推崇魏晋风骨，特别强调诗歌创作要来源于自然、自然、质朴、豪气。他生动而准确地把握了唐诗的风格特征、意境特征和创作手法，对其褒贬不一。

第三，对宋人诗歌创作的批评很多，认为宋诗之病在于不与古人同而一味求新。他对大海的横流和宋诗的超常翻新进行了批判，认为它已经偏离了古代诗歌的形式体，走到了尽头。矛头直指苏、黄一味求新求变“更令人吃惊”，这显然表明他们不愿做江西诗派的中间人。

论元好问诗歌的思想内容和艺术风格

元好问是金代最杰出的作家。

1.元好问的诗作有一千四百多首，不仅是金代诗人中最多的，也是艺术成就最高的。

2.元好问最感人的作品是金死后写的悼亡诗。真的是血泪纵横，具有极度苍凉压抑的特点，形成了独特的悲情风格和浑厚劲气。

3.元好问擅长写各种诗歌，其中以七律七绝最为突出。晚年，他还写了许多关于物体、风景等的诗。，技巧更加成熟，又不失平时的豪气，但艺术感染力却远不及悼亡诗。

第二章元初杂剧

名词解释元杂剧

元杂剧又称北方杂剧，是在朱功腔和金元本的基础上发展起来的成熟剧种。

主要特点:

1.由“四折一楔”组成；

2.一折相同宫调的一套歌；

3.楔子的长度称为一段，通常放在第一折之前，用以说明情节，起“前奏”的作用；

4.在表演中，一个人是主唱。比如一部以郑丹为主的剧，只有郑丹一个人唱到最后，其他角色都不唱，只用旁白。

金元之交，北方杂剧的创作达到了相当高的艺术水平。著名的杂剧作家有:白朴、马致远、关汉卿等。，大部分是金晋元的文人。元杂剧早期创作繁荣，成为中国戏剧文学史上最耀眼的黄金时代。

简述白朴历史剧《吴彤雨》的创作特色和意蕴。

1.最具代表性的作品《吴彤雨》体现了白朴文学创作的一个显著特点，善于表现苦难后的孤独和衰落中的孤独。它直接取材于《长恨歌》，但不是为了歌颂李和杨的爱情。

2.“安史之乱”是整个唐朝由盛转衰的转折点。作者把李与杨的故事放在这样一个瞬息万变的历史背景中，抒发了世态炎凉的情怀，对待一个家喻户晓的历史故事，寓意深刻，意义非凡。

3.该剧之所以令人动容，是因为它融入了作者对战争中不幸生活的亲身体验，通过剧中人物来抒发自己的感情，所以能写出唐孤独时听雨的一千次悲愤。

简述白朴爱情剧《在墙上》的艺术风格

1.白朴的《在墙上》是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情剧，擅长紧凑生动的情节安排和生动的人物塑造。

剧中主角李前进性格豪爽泼辣，在处理恋爱问题上主动出击，所以一遇到对的人就敢私奔，并且坚信自己的行为是正确的，重视和维护自己的人格尊严。

3.这是一部正面歌颂青年男女争取婚姻自主权，讽刺封建家长的作品。人物形象生动，情节活泼，艺术风格轻松，与《吴彤雨》的凝重大相径庭。

论马致远《汉宫秋》的思想内容和艺术特色

著名历史剧《汉宫秋》是元代文学家马致远的代表作，取材于赵君出塞的故事。

1.他以“和亲”为国弱的标志，写出了历史兴亡的情怀，通过昭君之恨表达了反抗民族压迫的情怀，在一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能。

2.在情节的描写上，作者把悲剧的根源放在奸臣毛延寿和满清文臣身上，有意无意地美化了汉元帝，把他写成一个忠于“爱情”的浪漫才子，在剧中大量的篇幅里表现了汉元帝失去王昭君时的悲凉和悲伤。

3.艺术:剧中很多歌词声情并茂，以塞北风光和宫中秋色来衬托离别和思念的痛苦。意境优美，音节响亮，充满艺术感染力。

论《西厢记》的艺术成就:

1.简述西厢记的制度突破。

1.它突破了元杂剧一部打六折的制度，采用了五本打七折的书，就像用多个杂剧串联演出一个故事。

2.打破了元杂剧一个人唱的惯例，采用了从结尾到结尾依次领唱的方法。

第二，试述《西厢记》的人物塑造艺术。

王实甫的《西厢记》善于塑造鲜明的人物形象，这是他艺术成功的重要因素，主要体现在对张生、莺莺、红娘的人物塑造上。

1.张生:我是一个谦虚的人，但我可以勇敢地追求郭襄小姐，不管家庭背景的差距。一看到心里有美女，就忘了名利，固执己见，把一场自由恋爱搞得轰轰烈烈。

2.崔莺莺是一个复杂的角色。她出身名门，但举止仪态不像淑女。一方面，男女之间有一种自由恋爱的本能欲望，希望有人爱自己，也有人爱自己。她对张生的爱非常主动大胆，敢于突破禁区。另一方面，作为名门小姐，她要时刻顾及自己的身份，有时显得前后矛盾，优柔寡断，需要媒人帮忙。

红娘是剧中最光彩的角色。虽然出身卑微，但她比女主更有主见，更机智，更有煽动性。凭着一股正义感，他为张和崔的自由恋爱扎下了一根针。当他们的婚姻遭到老太太的反对时，她站了出来，指责她忘恩负义，并巧妙地制服了她。她的名字已经成为那种不计个人得失，乐于助人的助人者的象征。

3.简述《西厢记》歌词之美。

王实甫的《西厢记》在语言上达到了很高的水平。

1.人物语言具有充分的戏剧性和个性化，形成了抒情般的歌唱语言和丰富的道白语潜台词，具有很高的文学价值。

2.剧中的歌词表现了人物在特定场景下的真实感受，着眼于当时精炼的民间口语，适当地融合了前人的优秀诗词，形成了既清丽流畅又优美华丽的语言风格。

3.剧中的歌词自然而文艺，富有诗意，能激发读者的想象力，让人感受到主角悲欢离合的缠绵情怀，了解人物内心的秘密，从而产生强烈的* * *声。

第三章简述关汉卿历史剧《单刀会》的艺术特色。

《单刀会》是元杂剧代表作家关汉卿的代表作。主要艺术特征是:

1.思路很有特色，擅长用铺垫和渲染手法塑造人物形象。主角关羽直到第三折才出现，由东吴亲戚乔公主领唱。让他回忆关羽的英雄业绩和英雄风范，引以为戒！

2.风格庄重豪迈，许多歌词写得大气磅礴，意境浑厚。

论《救风尘》中赵的人物塑造艺术。

《救风尘》是元杂剧代表作家关汉卿创作的一部浪漫剧。

1.赵是剧中关汉卿塑造的妓女形象中最光彩夺目的人物。虽然她也曾经有过做一个好人的想法，但是生活中的教训告诉她，一个曾经被贬得终身风尘的妓女，在浪漫的领域里永远不可能有更好的命运。来妓院的男人，只把妓女当成取乐的玩物，指望她们是真心的丈夫，无异于白日做梦。

2.从一开始，我就劝宋不要与的甜言蜜语相提并论。宋在街上接到的求救信后，她巧妙地做了安排。首先，她用浪漫的手段勾引，发誓要嫁给他，并让与宋离婚。然后她背对着人，和周舍玩，表现了她对姐妹们的侠义之心，以及她对付流氓恶徒的大智大勇。

论关汉卿爱情剧中的女性形象

关汉卿是元杂剧的代表作家，擅长写女性题材。在他现存的18种杂剧作品中，“担本”剧多达12种。还有拯救风尘、谢天祥、金线池等。

1.这三种都是以妓女为主角，对于妓女的刻画很生动。妓女相对来说是好女人。在与异性的交往方面，被视为尤物的妓女享有一定的自由，但代价是无法正常生活。她们有着委婉的歌喉，婀娜的舞姿，敏捷的思维，动人的美貌和养眼，但在以男人为中心的封建社会，这一切都改变不了她们被当玩物的命运。

2.在这三部正面描写妓女生活的剧作中，作者真实地展现了妓女争取从善的曲折过程，写出了她们的愚昧与沉沦，如宋在与不幸命运抗争时，急于嫁给一个花花公子，想立女人之名；大智大勇，如赵救姐妹侠义心肠软，大智大勇斗流氓；弱小摇摇欲坠，如谢天祥嫁给千夫作妾，任人摆布，只是叹息自己命不好；意气风发如杜瑞娘更早意识到自己会老死尘埃，于是努力向善，追求自己的理想生活。剧中塑造的性格各异的鲜活人物，堪称妓女的知心朋友。

论关汉卿《窦娥苑》中窦娥的性格和叛逆精神。

关汉卿的《窦娥苑》是元代最著名的悲剧作品。剧本所反映的内容和人物经历，是基于元代贪官偏私枉法，制造冤假错案的社会现实，属于社会公案剧。

1.这是一部描写好人苦难的苦情剧。剧中的窦娥性格很好，安分守己，听天由命，总是为别人着想。例如，窦娥在酷刑下没有屈服，当她听说她要折磨她的婆婆时，她承认自己投毒。宁愿让自己受委屈，也不愿意看到婆婆受苦。

2.剧中的窦娥也有着坚强的性格和强烈的叛逆精神。比如“骂天骂地”的行为，蕴含着强烈的反抗精神，是对黑暗社会制度的怀疑和批判。“三愿”的应验，说明天地也为其不平所动。最后，窦娥的鬼魂变成了复仇的鬼魂，这也是他英雄性格的一种表现。

这些可以吗？